什麼是RAW檔?為什麼要拍攝RAW檔?

　　目前的數位單眼或者是較高階的數位相機，均有提供RAW檔的儲存功能，到底RAW檔是什麼？又該如何使用他呢？

　　在尚未出現數位相機的年代，攝影師總是利用沖洗底片的過程，在暗房中對作品進行一些微調整，或許是明暗、對比、鮮豔度...等。但是在數位相機如此普及的時代，暗房的功能也完全轉化為數位模式，也就是透過軟體的編修，來達到調整色調、明暗、對比、鮮豔、飽和度...等功能。而若希望能夠保留較大的數位暗房後製彈性，那麼便需要使用RAW來記錄影像。因此RAW也可以稱作是數位的底片。但實際上卻又比傳統的底片，多了更多的資訊藏於其中，讓攝影師在後製與創作上有更大的揮灑空間。

　　以Nikon的Capture NX來說，RAW與JPEG的可調整差異大致如下：

　　而實際上在RAW檔在Capture NX內，較JPEG多出的可調整選項的部分，主要為相機設定這個區塊。在其中便包含了白平衡、照片調控、有效的 D-Lighting、減低雜訊，四個大項。

　　由上圖可見，透過Capture NX編輯RAW檔時，我們可以任意改變當時拍攝的主要參數，取得影像調整的主控權，而不再只是交給相機內建的資料庫去作比對與處理，這也是為什麼通常在編修前，RAW檔看起來會比JPEG檔鳥的原因，因為它提供的是真正未經處理，由感光元件記錄下來的影像資料。不過通常若是使用相機原廠所提供的RAW檔編修軟體，開啟時依然會先載入當初相機設定的參數(例如：曝光補償、銳化程度、色相、飽和度、白平衡...等)去處理影像。也就是說當我們使用Camera RAW跟Capture NX同時開啟同一個RAW檔時，Capture NX能夠完全對應相機的設定參數，而先將當時的拍攝結果完整呈現，但Camera RAW則不能完整呈現當時相機參數設定下的影像結果。

　　再來讓我們實際看看RAW檔與JPEG檔在一些特性與可調整性上的差異。
　　首先看到的是檔案大小的部分，由下圖我們可以看到，同一張以RAW檔及JPEG記錄的影像，RAW的檔案大小約為17MB，而JPEG則只有約6.7MB左右，這說明了在經過轉化為JPEG檔案的破壞性壓縮處理下，我們共丟失了約60%左右的原始影像資訊。

　　下圖為編修前的JPEG檔與RAW檔在Capture NX中開啟的影像畫面。

　　可以看得出來差異並不是很顯著，JPEG的部分有較RAW檔明亮一些，其餘的色彩或對比方面，則是未有顯著差異。

　　接下來我們希望能將針對天空過曝的細節找回來，分別對JPEG與RAW進行編修。
　　但由於JPEG並無法作曝光補償的動作，所以我們僅以快速調整項目內的亮部功能進行天空過曝部分的補救。將左右兩圖的亮部細節恢復功能都推到100%的位置。

　　結果可以由上圖的左右比較發現，JPEG調整後在天空的細節部分明顯較RAW檔來得少。這便是後製調整上RAW與JPEG之間的顯著差異。我們再看一個更顯著的示範。

　　RAW檔由於可使用快速修整內的曝光補償功能，透過此功能將可以更顯著的觀察到RAW與JPEG的差異。我們將曝光補償的數值調整到-2EV，再將其與JPEG比較。

　　透過上圖，更能凸顯出RAW檔在後製處理上的高寬容度，這是JPEG所遠遠不及的。當然或許有人會建議可以在拍攝時，添加漸層減光濾鏡即可，但若現場亮部與暗部的光比，遠超過漸層減光鏡可矯正範圍，那麼透過RAW檔的記錄或者包圍式曝光，還是能替我們保留住更多的細節，不是嗎。

　　上述介紹到的RAW檔好處，正好可應用於HDR(High Dynamic Range)影像的製作，這張拍攝於心之芳庭正門口的照片，原圖即為上圖所見，透過調整白平衡與其他參數，再進行HDR處理後，成品如下圖所呈現。

　　若非透過RAW檔的高寬容度，天空的細節絕對無法處理到這樣的程度。所以如果記憶卡空間容許下，又對數位暗房有高度興趣的話，切記別忘了將拍攝時的儲存類型，加入RAW檔囉~

相機模式轉盤的P、A、S、M

　　上圖這張是詹姆士手上D5000的模式轉盤，其實跟當初詹姆士的第一台數位單眼D70的功能大略相同。但其中除了P、A、S、M這四個功能，詹姆士有使用過以外，其他的還真的幾乎只有路過式的轉過去而已。

　　不過若使用者是新手，對於光圈、快門以及感光度等基礎攝影概念並不熟悉者，當然還是需要轉盤上的場景模式協助，以避免拍出超乎預期的慘烈作品來。

　　由綠色的AUTO開始，逆時鐘方向依序是：自動→自動(閃光燈關閉)→其他場景→人像→風景→兒童→運動→近拍→夜間人像→M→A→S→Ｐ
　　
　　其中綠色的自動或自動( 閃光燈關閉 )模式，在實際拍攝上，判斷的結果會與 P模式差不多，不過 P 模式下，仍可控制除了光圈、快門以外的其他參數，自動模式下則全部交由相機控制與判斷。藍色與紫色的部分則會依據預設目標的特性，在光圈、快門、感光度、閃光燈開啟與否及出力上進行修正。


　　例如：人像模式就會強制使用各焦段的最大可用光圈進行拍攝，以盡可能達到淺景深的效果。而風景模式則會在廣角端主動縮小1~2級的光圈，以達到較高飽和度與細節的效果。


　　但這些預設好的情境模式，絕對無法完全讓您掌握並控制拍攝的結果，它們只能夠提供經過相機內建的計算方式，所得到的拍攝結果。若您希望作品能依照您希望的方式呈現，或您有想要實現的情境照片，那麼就必須善用P、A、S、M。


　　P模式 - 由相機控制光圈、快門，其他的設定則可隨用戶控制。


　　A模式 - 由用戶控制光圈，快門由相機控制。(若開啟Auto ISO，則ISO亦會由相機控制)
　　　　　  通常用於控制景深的拍攝手法。像是人像寫真，便經常使用A模式為主。


　　S模式 - 由用戶控制快門，光圈由相機控制。(若開啟Auto ISO，則ISO亦會由相機控制)
　　　　　  通常用於需要凝結動作或希望拍攝具備流動感作品時的拍攝手法。例如運動場上
　　　　　  為凝結某些運動員的瞬間動作，便需要控制快門速度來達到拍攝的目的。


　　M模式 - 由用戶決定光圈與快門，可自由創作與控制想要的拍攝結果。

Nikon 鏡頭的編碼原則

　　最早最早，當詹姆士選擇了Nikon作為我人生自己購買的第一部相機的時候，當時購入的是Nikon Coolpix 8700的類單眼相機，因此並沒有購買交換鏡頭的問題，只有添購外掛鏡頭，透過放大倍率的不同，去實現更廣角或者是更望遠的拍攝需求。而當時所購買的外掛鏡頭規格不外乎就是0.5X、2.0X這類的標示，僅止於此。

　　直到後來購入了數位單眼，才開始了敗家的不歸路。這個時候，為了添購不同焦段的鏡頭，第一困擾我的就是那一串鏡頭上控金ㄟ編碼到底是什麼意思？我買的這顆鏡頭是否可以對應使用我目前的機身？所以便開始在網路上與書籍中查找相關資料。還好這項資訊相當容易搜尋，所以就順便整理了一份，放到這裡，方便未來查詢與確認，也分享一下。

　　Nikon 編碼說明：
 　　[測光方式] - Ai , Ais
　　　　在較早以前的Nikon鏡頭有分成Ai與Ais兩種。其中Ais其實是Ai的改版，主要修正部分　　　
　　　　機械相機在使用P模式時，鏡頭回傳焦長與光圈值的錯誤。目前已鮮少在Nikon的新
　　　　鏡頭上看到此標示。新型的鏡頭均已採用Ais測光方式，只要在鏡頭的最小光圈值上
　　　　看到數字顏色為暗橘色者，便是使用Ais測光方式。

　　[馬達型式] - AF , AF-I , AF-S
　　　　當鏡頭的前端出現AF字樣時，便代表著該鏡頭支援自動對焦之功能，而差別在於AF
　　　　指的是透過機身的驅動馬達，來帶動鏡頭進行自動對焦作業。AF-I則是Nikon第一代
　　　　將對焦馬達安裝於鏡身上，所使用的代碼。而AF-S則是指安裝於鏡身的馬達為SWM
　　　　超音波馬達(Silent Wave Motor)，可提供安靜而快速的對焦。

　　[特別標示] - Zoom , Micro , PC-E , Fisheye , VR , DC , DX , N
　　　　Zoom　  代表可變焦鏡頭，鏡頭可用旋轉推拉方式變換焦長，是旅遊鏡好選擇。
　　　　Micro　  代表微距鏡頭，能達到1:1或接近1:1的放大倍率，常用於商業或生態攝影。
　　　　PC-E　   代表移軸鏡，PC為提供傾斜或移軸之機械構造，E則代表了電磁光圈。此鏡
　　　　　　　    頭可修正透視感與控制景深，常用於建築或空間攝影。
　　　　Fisheye  代表魚眼鏡，可視角度極大，可輕易拍出具有誇張效果的變形照片。
　　　　VR　　   代表鏡頭具備光學防手震補償機制，已發表到第二代，可補償近4級快門。
　　　　DC　   　此為柔焦鏡，具備Nikon特有的散焦影像控制技術，透過控制前景與背景不
　　　　　　　　 同程度的圓形色散，創造柔焦效果的特殊影像。
　　　　DX　　   代表適用於APS-C規格機身的鏡頭，若用在135mm全片幅機種，可能會產
　　　　　　　　 生暗角。
　　　　N　　      Nikon新的奈米鍍膜技術。

　　[焦長] - 例如 24-70mm , 105mm
　　　　用來告知使用者，該鏡頭的焦長範圍。

　　[光圈] - 例如 1:2.8 , 1:2.8~4
　　　　用來告知使用者，該鏡頭的最大光圈值。若為恆定光圈則只會顯示如1:2.8，表示全
　　　　焦段固定最大光圈為F/2.8。若非恆定光圈則表示為1:2.8~4，表示在變焦的過程中，
　　　　光圈值會隨焦長的變化而改變。

　　[測光型式] - D , G
　　　　D　鏡身上含有電子測光的CPU，並具備鏡頭焦長資訊回傳功能，提供機身3D矩陣測
　　　　　   光與TTL閃光運算使用。
　　　　G　功能上與D鏡相同，但取消了手動光圈環的設計，改由機身直接控制。因此較舊
　　　　　   款的部分機型可能無法對應支援，不能由機身控制光圈大小。

　　[對焦型式] - IF
　　　　IF為內對焦型式，代表著當鏡頭進行合焦動作時，鏡身長度並不會有所變化。但不代
　　　　表改變焦長時，鏡頭長度也不會變化。

　　[ED] - Extra-Low Dispersion
　　　　代表鏡頭的鏡片組內，有使用超低色散鏡片，以提供更佳的光學品質。

　　拿以下這顆鏡頭舉個例。

 

　　各位可以看到上方這顆是Nikon的105mm定焦微距鏡。而其完整名稱是：
　　AF-S MICRO NIKKOR 105mm 1:2.8 G ED VR
　　代表著該鏡具備SWM鏡身對焦馬達、微距功能、焦長為定焦105mm、最大光圈F/2.8、沒
　　有光圈環的G鏡、使用ED鏡片及奈米鍍膜，並具備了光學防手震的補償機制。

心之芳庭

　　心之芳庭位於台中市北屯區的山區，緊鄰台中國際高爾夫俱樂部，南下下可由國道一號下中清交流道，北上則可由中港交流道下，然後往市區方向行駛，經文心路口左轉，再行駛約 3~5min右轉北屯路口，接著到太原路口時左轉，然後再直行到底，便會進入山區，沿路便開始可見到心之芳庭的路標指示牌，再沿著山路繼續往上行駛約 3~5min後，就可以看到左側有一北坑巷，請左轉進入後，再行駛約 30sec，可在右手邊發現逢甲社區崗亭，右轉進入心之芳庭就在其內。

　　目前心之芳庭主要的營運區域有分為兩個區域：
　　　1. 慶典區－歡沁會館、許諾教堂、天使的祝福證婚亭
　　　2. 約會區－香草舖子、親親我的家、紙箱王、森林音樂盒、Marche市集、小南法餐廳

　　慶典區主要提供新人於森林中舉行婚宴使用，平常並不對外開放遊客參觀。

心之芳庭正門，婚禮宴會由此處進出

許諾教堂

許諾教堂背面，左下方的白色圓頂建築就是天使的祝福證婚亭

　　這次詹姆士去用餐的地方為親親我的家，主要提供成對的戀人套餐，點餐方式是由男生位女生點主餐，女生為男生點主餐的方式，透過這樣的設計，希望能讓戀人互相感受到對方的愛意。坐在親親我的家3F用餐時，靠窗的面可以俯瞰台中國際高爾夫球場，若是夜間遠眺還可以看到都市夜景，真的是非常適合情侶約會的餐廳喔～

　　此外親親我的家的室內布置，也真的是超級適合拍攝人像的，隨處都有可運用的景。

　　若您是單身或者是與家人一同來此遊玩，則可到另一側的小南法餐廳用餐，不過由於詹姆士此趟並未前往該處用餐，因此僅能提供外觀照片囉。

　　最後再來上幾張園區內的照片，園區內有許多小景緻都可用於拍攝人像，不過需注意拍攝時間，戶外園區夏天最佳的拍攝時間應該是上午九點前或下午四點後，冬天的話則約上午十點前或下午三點後。而接近正午的這段時間，正好可以用來拍攝室內的場景，由於許多建築都採用相當大面積的透明玻璃窗，所以室內光線都相當不錯。

心之芳庭

地址：台中市北屯區民政里芳庭路１號
電話：04-22398901
時間：平日 11:00~22:00    (入園券 NT 100，可全額折抵園區內消費)
　　　假日 10:00~22:00　(入園券 NT 200，可折抵園區內消費 NT 100)
　　　晚間 6:30以後入園，免收入園費
GPS ：經度(X) 120°45'  57.91''
　　　緯度(Y)   24°09'  41.97''
網址：http://www.moncoeur.com.tw

入園注意事項

　　　　　　　　　　　　　1.園區內全面禁止吸菸。

　　　　　　　　　　　　　2.不得攜帶外食。

　　　　　　　　　　　　　3.商業攝影行為須先申請才可入內拍攝。

什麼是色溫？色溫是如何定義出來的呢？

　　1985年，有位英國的物理學家W.T.Kelvin發表了色溫的理論。他先假設有一純黑物體，其能將加熱過程中吸收的所有能量，轉化為『光』的型態釋放出來。由絕對零度的 -273.15 °C下，定義為色溫零度，透過加熱的過程，當黑體溫度不斷的上升，其發出的光譜也會逐漸改變，因此定義該黑體的溫度加上 273.15 就是當時光線的色溫。

　　舉個例來說，當黑體被加熱到 3000°C 時，大約會呈現接近鎢絲燈的顏色，此時的色溫就等於 3000+273.15 = 3273.15 K。以此類推。所以當黑體不斷的加熱，溫度不斷的升高下，當溫度達 500 °C左右，其顏色就會先轉為暗紅色，當溫度達 3000 °C左右則會變為紅色，繼續加熱則會再由紅轉白，此時約已達 5500 °C，最後當溫度越高，甚至達 12000 °C時，其所發出之顏色也就越接近藍色，因此後來便有類似下方的色溫表，供參考使用。

　　所以由上表可看到，平常在戶外日光照射下，色溫大約會在 5500 K左右，而晨昏時刻的色溫比較暖黃，所以大約是在 2000 ~ 3000 K左右，透過這樣的表格便可以約略知道色溫的分布情形與對應顏色。

　　而在瞭解色溫如何定義之後，便可以開始來試著了解白平衡是什麼？如何拍出正確的色溫，與如何校正白平衡。

SpyderCube - 校正白平衡的神兵利器

　　有使用校色器的玩家，多數的人一定對Spyder這個字一點也不陌生。這是Datacolor公司推出的校色器，所使用的商品名稱，目前已出到 Spyder 3 系列，共有 Express、Pro、Elite 三種版本。不過今天並不是要討論螢幕校色器，而是Datacolor公司的另一神兵利器-SpyderCube。

　　SpyderCube 又稱為立方蜘蛛，不同於傳統灰卡，在 SpyderCube 上共有白、灰、黑三種顏色。平常拍攝時，將 SpyderCube 置入畫面中，之後便可以利用 SpyderCube 上灰色的部分，使用編修軟體的灰色滴管工具，進行同一場景光線下的白平衡校正，以快速獲得較精準的色溫。

　　SpyderCube上的三種顏色：

　　　1. 黑　面：當絕對黑(註1)用來定義暗部時，黑面可用來定義暗部陰影。

　　　2. 灰　面：擁有近18%灰，在使用軟體校正色溫或現場校正色溫時，相當便利。

　　　3. 白　面：在拍攝黑或暗的畫面時，可作為白色標準的依據。

　　　註 1 ：絕對黑是指在SpyderCube上，有著不會反射光線的黑色的吸光孔，可產生絕對黑

　　　　　　色，作為畫面中最黑的參照。

　　　註 2 ：SpyderCube上還有一個鉻球，可以用來判斷光源的角度，以及定義最亮點。

　　雖說有了SpyderCube這個方便的校正工具，可以讓白平衡校正這件事情省事不少，但像是在某些光線與色彩變換快速的混亂場合，例如：婚宴現場。就還是必須靠攝影師當下的判斷力跟經驗應對了。

　　目前Datacolor的Spyder系列產品，在台灣均由永準公司總代理，各類商品資訊可上其官方網站查詢(http://www.ugem.com.tw)。

Capture NX2 - 臉部細紋、痘痘怎麼修?

　　在過往Nikon尚未推出Capture NX時，詹姆士都習慣先使用Nikon View NX先將 RAW檔進行一些初步的簡單處理，再轉存為JPEG後，才到 PhotoImpact 或 Photoshop 進行編修，這樣的流程既繁瑣又不具效率，好在現在有了Capture NX，這個Nikon自行研發的後製軟體，可省去以往這樣的動作。不過，要跟Photoshop強大的功能相比較起來，Capture NX 還是遜色不少。若只有簡單的編修跟調整，便可以在Capture NX 中完成，但若需動用到圖層或更複雜的後製作，就還是必須回到Photoshop去處理囉。

　　拍人像的作品，造型師或模特兒的彩妝功力再如何高深莫測，難免還是會有碰上一些小小的瑕疵，必須靠後製來解決。例如：模特兒剛好膚質狀況較差，臉上比較多一點痘痘，又或者是身體的任何部位有小傷疤、蚊蟲咬傷的紅腫....等等。只要是對膚質的純淨吹毛求疵的話，難免就會需要來這麼一下。

　　現在Capture NX內，就有一個功能類似 Photoshop的筆刷工具可以使用，差別只在於要使用類似Photoshop的羽化或遮罩的方式，需要再加上其他的筆刷功能。以下就先單純就Capture NX裡面的自動修整筆刷進行示範。

首先打開Capture NX後，我們可以在右上角找到紅色框自動修整筆刷

點擊後，下方便會出現一個大小可供調整筆刷之範圍

接著將圖片放大到我們要修整的小瑕疵位置，看到了嗎？
目標就是那右眼下方的小小細紋，還有那根細髮絲。

在這邊我們將筆刷大小設定為22，寬度剛好稍大於我們要修整的這個小細紋

然後將滑鼠移動到小細紋上方，將它直接刷過小細紋

再放開滑鼠就可以發現，剛剛的小細紋消失了，這邊詹姆士同時也將眼睛前方，

那條細小的髮絲給一併用自動修整筆刷處理了。

比較一下修飾前後的差異，可以看到細紋跟髮絲都不見囉。

　　透過Capture NX 的自動修整筆刷功能，應該可以輕易的處理掉絕大部分的小瑕疵。也可以還給模特兒無瑕的肌膚，有的人可是很在意這點的啊。此外，也許有人會發現左邊的編修前色調偏綠，這是因為詹姆士還有針對該照片進行色彩校正。這部分將來有機會容後再述。

詹姆士的美食天堂 - 握壽司、捲壽司

　　難得一個閒來無事的周六下午，詹姆士有個一直想拍攝的主題就是日式壽司，一直很想多嘗試類似商品攝影的拍攝手法，來為美食拍照。所以今天下午便將這個已經延宕已久的想法來實現一下囉。

　　首先參考了幾位前輩在網路上分享的作品後，發現除了購買主角壽司以外，還缺幾樣道具。分別是深色的方型淺瓷盤，裝飾用的花草，以及新的筷子。會想選用深色的方型瓷盤，
主要是因為壽司米與上方的生魚片或海鮮，多以白色或較鮮艷的顏色為主，只有部分包裹壽司的海苔才是深墨綠色，故為求突顯壽司，詹姆士還是選擇較為保守的黑色瓷盤跟底色。至於新的筷子，則是因為想要擺得上檯面，總不能用家中使用已久，都已經掉色或者磨損得異常嚴重的筷子吧～這樣可是會大大降低質感的。

　　這次的拍攝，將以三支燈來製造所需要的光線，壽司的上方，使用一盞250W的棚燈，搭配40x60cm的柔光罩，來作為主要光源。然後在壽司的後方左右，使用一盞SB-900來為食物打上輪廓光，在壽司的左前方，再補上第二支SB-900，並以反射的方式製造正面微量補光的效果。

　　以上就是拍攝的成果，不過仍然是缺少了一些細膩度，握壽司上的青蔥，是後來拍攝的時候，詹姆士自己加上去的，因為可以增加顏色的豐富性。整體來說，仍然是不錯的一次體驗，改天有機會再來嘗試拍攝看看其他的美食。